產(chǎn)品拍攝的進(jìn)階便是靜物攝影。它豐富了拍攝的內(nèi)容, 將被攝主體嵌入一種氣氛或環(huán)境之中, 并通過裝飾品、底景和背景的布置來實(shí)現(xiàn)更理想的視覺效果。它能夠通過對(duì)拍攝目標(biāo)純粹的描繪讓人感受到更多的內(nèi)涵,有時(shí)還能講述一個(gè)美好的故事。靜物攝影的偉大藝術(shù)在于能啟發(fā)聯(lián)想, 能給予思想某種自由發(fā)展的空間。靜物攝影要求具有講述故事的能力和對(duì)構(gòu)圖創(chuàng)意的充分開發(fā)。用令人信服的、 同時(shí)也是獨(dú)一無二的方法將這些可能性整合起來,這就是靜物攝影的奇妙之處。

　　構(gòu)圖法則
　　談到構(gòu)圖, 我當(dāng)然喜歡按照黃金分割法構(gòu)圖, 它可以實(shí)現(xiàn)令人無法移開視線的構(gòu)圖比例。但如下面的例子所示,對(duì)角線構(gòu)圖也能為充滿動(dòng)感的畫面構(gòu)建良好的基礎(chǔ)。我常常在沒有確定的構(gòu)圖樣本的情況下開始進(jìn)行構(gòu)圖,并漸漸對(duì)作品進(jìn)行改迸。后來,我經(jīng)常能夠找到-種白己的創(chuàng)作法則。我認(rèn)為,它產(chǎn)生于用自然約方法對(duì)刺激與和諧的追尋之中。

　　色彩搭配
　　色彩搭配與構(gòu)圖法則同理。了解如歌德或伊藤的色彩學(xué), 并處理不同的色彩對(duì)比及其規(guī)則是非常有用的。但終究只有對(duì)色彩沖擊及色彩和諧方面的第六感才有助于拍出有趣的彩色照片, 知 識(shí)和經(jīng)驗(yàn)當(dāng)然也處于重要位置。 另外, 因?yàn)橛写罅勘蝗苏J(rèn)同的事實(shí)存在, 所以我在此處放棄用一些說明性的例子喚起對(duì)這個(gè)廣泛話題的注意。

　　最后要講一件重要的瑣事：完美是自然隨意的敵人，而根據(jù)所有構(gòu)圖法則完美創(chuàng)作出的靜物照片經(jīng)常會(huì)被認(rèn)為非常不 自然。正如在真實(shí)生活中一樣, 小小的不諧調(diào)會(huì)讓一張靜物照片顯得隨意而富有生氣。 所以, 你要有勇氣面對(duì)作品中小小的“錯(cuò)誤”!

　　光線氛圍
　　靜物拍攝的重點(diǎn)是中立性和盡可能真實(shí)的色彩還原，而燈光在靜物攝影中的任務(wù)是營造能夠從中產(chǎn)生共鳴和感情的氛圍。找到適當(dāng)?shù)墓饩€和氛圍不再取決于被攝主體, 而是取決于我們要講述的故事。光和色扮演了重要的角色，在此,我們從大量視覺的經(jīng)驗(yàn)中汲取， 這些經(jīng)驗(yàn)一直伴隨著我們, 而我們作為用心的觀察者每天都在使其不斷豐富。因?yàn)楣饩€氛圍如果想發(fā)揮作用的話,必須首先滿足一個(gè)條件,它必須能夠喚起我們共同的經(jīng)歷。當(dāng)它被人們感到真實(shí)可信時(shí),便能發(fā)揮這樣的作用。 靜物攝影中的光線分配與直覺有關(guān)。同樣, 我將相關(guān)的用光努力向真實(shí)靠攏,沒有什么比影棚之外的世界中并不存在的完美影棚光線更加不利了。 靜物攝影的燈光經(jīng)常極為完美而中立, 因此, 靜物攝影又需要通過光線氛圍和光線運(yùn)用的小小的、 偶然產(chǎn)生的 “錯(cuò)誤” 而具有其獨(dú)特的意義。

　　照片清晰度
　　與大多數(shù)情況下被攝主體都完全清晰呈現(xiàn)的攝影類型不同， 我們?cè)陟o物產(chǎn)品攝影中也需要將模糊作為構(gòu)圖元素來使用。情感和聯(lián)想能夠在模糊的暗示和無形中發(fā)展而成。 而在此處, 不完美之處也比從前到后清晰的圖像再現(xiàn)更有利于增加照片的可信度。